Sulla scorta di alcuni isolati esempi della prima metà del secolo, come la rivista futurista «Lacerba» (già oggetto di numerosi studi e digitalizzazioni presso dipartimenti di ricerca internazionali), le neo-avanguardie del secondo dopoguerra italiano individuano nella rivista militante il piú efficace e immediato strumento di auto-promozione e dibattito. Essa nasce principalmente con l'intento di aggirare i canali editoriali ufficiali e raggiungere cosí un settore di lettori appassionati o specializzati, in grado di sostenere ed affiliarsi ai gruppi che le animano e le pubblicano. All'epoca, questo tipo di operazione culturale raggiunse i suoi scopi soltanto in rarissimi casi, divenendo però oggi una fonte documentaria preziosissima per conoscere dall'interno, e da una prospettiva parziale ma fondamentale, lo sviluppo di molte delle piú significative vicende dell'arte italiana post-bellica. Come negli altri casi, l´Unità di Udine, che si occuperà di tali riviste, si prefigge lo scopo di digitalizzare questo insostituibile patrimonio esoeditoriale e di renderlo disponibile, assieme a tutti gli altri materiali documentari, in un unico e accessibile archivio intermediale ed intertestuale, offrendo allo studioso un ricco apparato figurativo e critico, ripercorrendo le vicende dell´arte contemporanea attraverso l´esperienza, tra le altre, di «Arti Visive» (1952-57), «Azimuth» (1959-60), «Marcatrè» (1963-1970) e «Metro» (1960-1970). Dal punto di vista metodologico, sarà sempre tenuto presente che i diversi periodici (utilizzando un termine per la verità ”improprio“ data la tipologia anomala del materiale), si suddividono in realtà in due fasi storiche, pur con inevitabili sovrapposizioni e riprese. La prima, dal 1945 al 1965 é contraddistinta in effetti da uno spiccato attivismo esoeditoriale, che vede protagonisti gli stessi artisti e critici coinvolti nel dibattito; nella seconda invece, dal 1960 al 1980, le riviste di settore tornano ad una maggiore professionalizzazione, marginalizzando progressivamente il fenomeno esoeditoriale.

Termine finale del Progetto Nazionale é il caso del movimento verbo-visivo, seguendo un percorso storico critico che giunge alla sua naturale conclusione con la rivista «Lotta Poetica», luogo di dibattito e confronto tra artisti, letterati, storici dell´arte ed esponenti del collezionismo. Se il movimento verbo-visivo era nato con la volontà di destrutturare la società contemporanea nelle sue stesse strutture linguistiche, la rivista bresciana diretta da Sarenco si propone, come é dichiarato nel primo numero del giugno 1971, di ”impostare una battaglia continua a due livelli: a) a livello linguistico per la distruzione delle strutture culturali della società borghese, b) a livello politico a fianco dell´avanguardia della classe operaia e del movimento degli studenti“.

Come sarà spiegato nel dettaglio ai punti successivi, il lavoro delle singole Unità, contraddistinto da una spiccata compattezza metodologica e contenutistica, sarà reso accessibile tramite una comune piattaforma informatica che condurrà ai diversi database, strutturati in base alle singole esigenze (anche considerando eventuali problematiche legate al copyright). Il progetto potrà inoltre avvalersi della collaborazione di studiosi di assoluto livello nazionale e internazionale. La reperibilità del materiale é stata inoltre assicurata dalla stipula di appositi accordi, attestati dalle lettere di accompagnamento al progetto.

 

 

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