Numero: 12
Mese: 6
Anno: 1974
Numero articoli schedati: 24
Archivio: Mart, Archivio del ´900, fondo ANS
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Elenco articoli nel fascicolo ordinati alfabeticamente
Antonio Paradiso : corpo faber e corpo ludens e la loro dialettica con le mediazioni meccaniche : fotografia e cinema.
Brian Eno alias One Brain, Bari Neon, The Iron Bean, professor Beranoni
C´era una volta un bambino...
Chris Burden
Cioni Carpi, Transfigurazione
Donna, in nome del corpo
Enrico Job
Environmental Art Museum
From the open "Cage" to the closed Doors of the Perception.
George & Gilbert, gli scultori umani
Giuseppe Penone, svolgere la propria pelle
Hans Haacke, Manet Projekt ´74
I nuovi Adami
Il corpo come massaggio e come messaggio
Il corpo viennese
Il corpo, l´umanismo, l´arte
James Coleman
Ketty La Rocca : Tornare a parlare con le mani
La scuola superiore libera di Joseph Beuys
Parliamo della Body Art...
Pierre Restany, Yves Klein le monochrome, Hachette, Paris, 1974
Project ´74, Colonia
Transformer - Aspekte der Transvestie, Catalogo del Kunstmuseum di Lucerna, marzo-aprile 1974
Vito Acconci
Illustrazioni nella copertina del fascicolo
Altre pagine nel fascicolo
Autore: Carloni Maria Vittoria (Maria Vittoria Carloni)
Pagine dell´articolo: 89-93
Pagine articolo (5)
Immagini per questo articolo
Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
Autore: Palazzoli Daniela (D. P.)
Pagine dell´articolo: 94-95
Pagine articolo (2)
Immagini per questo articolo
Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
Autore: Cattaneo Anna Maria (Anna Maria Cattaneo)
Pagine dell´articolo: 96-97
Pagine articolo (2)
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
Autore: Cattaneo Anna Maria (Anna Cattaneo)
Pagine dell´articolo: 98-103
Pagine articolo (6)
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
Autore: n.d
Pagine dell´articolo: 104-105
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
DATA
Pratica e teoria delle arti
Annata: IVNumero: 12
Mese: 6
Anno: 1974
Numero articoli schedati: 24
Archivio: Mart, Archivio del ´900, fondo ANS
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Elenco articoli nel fascicolo ordinati alfabeticamente
Antonio Paradiso : corpo faber e corpo ludens e la loro dialettica con le mediazioni meccaniche : fotografia e cinema.
Brian Eno alias One Brain, Bari Neon, The Iron Bean, professor Beranoni
C´era una volta un bambino...
Chris Burden
Cioni Carpi, Transfigurazione
Donna, in nome del corpo
Enrico Job
Environmental Art Museum
From the open "Cage" to the closed Doors of the Perception.
George & Gilbert, gli scultori umani
Giuseppe Penone, svolgere la propria pelle
Hans Haacke, Manet Projekt ´74
I nuovi Adami
Il corpo come massaggio e come messaggio
Il corpo viennese
Il corpo, l´umanismo, l´arte
James Coleman
Ketty La Rocca : Tornare a parlare con le mani
La scuola superiore libera di Joseph Beuys
Parliamo della Body Art...
Pierre Restany, Yves Klein le monochrome, Hachette, Paris, 1974
Project ´74, Colonia
Transformer - Aspekte der Transvestie, Catalogo del Kunstmuseum di Lucerna, marzo-aprile 1974
Vito Acconci
Illustrazioni nella copertina del fascicolo
Passare il mouse sopra al riquadro rosso per le informazioni sull´opera;
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Altre pagine nel fascicolo
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- Le statue venute dal passato
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Le statue venute dal passato
Autore: Mariani Dodo
Didascalia: Le statue venute dal passato Suggestivi reperti archeologici riprodotti dallo scultore Dodo Mariani con metalli preziosi in tirature limitate, provvisti di certificato di garanzia che ne autentica il numero e l´origine.
Tipologia immagine: scultura
- Il corpo come linguaggio (<< La Body-art >> e storie simili)
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Il corpo come linguaggio (<< La Body-art >> e storie simili)
Autore: Vergine Lea
Didascalia: Collana Preariana Volume in formato cm. 23 x 16,9, pagine 328 riproducente 330 illustrazioni in bianco e nero. Rilegatura in brossura all´inglese con sovraccoperta plastificata. Prezzo dell´edizione L. 6.500 Per i lettori di Data L. 6000
Tipologia immagine: grafica
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Articoli nel fascicolo
Donna, in nome del corpo
Pagine dell´articolo: 89-93
Pagine articolo (5)
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
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Fotografo: Mattioli Paola
Didascalia: Manifestazione femminista, milano, maggio 1974. Foto Paola Mattioli.
Anno opera: 1974
Tipologia immagine: fotografia
Ketty La Rocca : Tornare a parlare con le mani
Pagine dell´articolo: 94-95
Pagine articolo (2)
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
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- Il mio lavoro
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Il mio lavoro
Autore: La Rocca Gaetana
Didascalia: Ketti La Rocca, il mio lavoro, 1973.
Anno opera: 1973
Tipologia immagine: tecnica mista
- Decentrata allude
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Decentrata allude
Autore: La Rocca Gaetana
Anno opera: 1972
Tipologia immagine: tecnica mista
Antonio Paradiso : corpo faber e corpo ludens e la loro dialettica con le mediazioni meccaniche : fotografia e cinema.
Pagine dell´articolo: 96-97
Pagine articolo (2)
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
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C´era una volta un bambino...
Pagine dell´articolo: 98-103
Pagine articolo (6)
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
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Didascalia: Il gioco come mezzo per ristabilire il contatto tra conoscenza ed emotività. 1° gioco: due ragazzi in azione al centro di uno spazio. Gli altri osservano. Il primo ragazzo si comporta come un manichino, un burattino che il secondo aziona e muove a suo piacimento. Primo momento: il ragazzo attore deve scoprire il corpo dell´altro toccandolo e indicandone le varie parti agli spettatori: questo è il viso, gli occhi, il naso, le mani ecc. (disponibilità a farsi toccare e mostrare, riscoperta originale del corpo come insieme armonico di organi diversi). Secondo tempo: il ragazzo attore ordina dei movimenti al suo manichino: muovi la lingua, un piede, inginocchiati, sdraiati, alzati ecc. (verifica delle possibilità di azione del corpo; disponibilità a farsi agire; oggettivazione dei propri blocchi traumatici nel tentativo di sfogare su altri ciò che si è subìto).
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Didascalia: A turno i ragazzi si scambiano i ruoli di << burattino e burattinaio >> fino ad arrivare al momento di socializzazione massima in cui, tutti insieme eseguono gli stessi movimenti, regolati da un intervento esterno che però non è più impositivo ma si presenta come sintesi di ciò che da loro stessi è emerso. 2° gioco: questa volta nel rapporto corpo corpo si inserisce un terzo elemento, un oggetto su cui i ragazzi devono impostare la propria azione,comunicando tra di loro solo con sguardi e gesti. Sguardo di richiamo e di richiesta dell´oggetto da parte di uno dei ragazzi, azione del dare l´oggetto da parte dell´altro (le dinamiche sono diverse: c´è chi lo lancia, chi lo posa, chi lo porta). Una comunicazione silenziosa in cui si vince la paura del guardarsi in viso che è poi la paura di un rapporto sincero e libero.
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Didascalia: Fare il mostro per buttar fuori le proprie paure. Nel fare il mostro, c´è il piacere del far paura: una specie di catarsi dalle proprie angoscie, giocando al loro stesso gioco, fino a smascherarle. E´ capacità di guardarsi con ironia, di farsi ridere, di distruggere la rigidità del brutto e del bello, di spezzare l´equilibrio immobile di un agire stereotipato, codificato e imposto.
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Didascalia: Il corpo come suono e linguaggio: la pernacchia. La storia è semplicissima: un momento della vita scolastica, rumore, grida. Su una trincea l´insegnante, Sull´altra gli alunni. Tra di loro preparano il piano d´attacco godendo dell´azione clandestina e proibita. A un richiamo dell´autorità fa eco una pernacchia sonorissima, potenziata dall´uso di un << pernacchiofono >> ideato all´occasione: l´insegnante, ancorato alla sua isola di potere e di autorità che lo rende sordo ad ogni reale esigenza che parta dai ragazzi, di fronte alla sfrontatezza di tale rifiuto sviene cadendo addirittura dalla sedia, reazione estrema dell´individualismo. Il conflitto viene anche qui vissuto ed espresso a livello corporale e fisico, cogliendo la dinamica tra sentimento e comportamento, tra corpo e corpo, come ricettore e trasmettitore di messaggi. E´ un monumento a un linguaggio, quello dello sberleffo e del versaccio vivacissimo e sinteticissimo di contro all´amorfa verbosità. L´uso dello strumento è inoltre concepito come estensione e arricchimento del corpo e non come soggiogamento.
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Didascalia: La lotta: dall´aggressività come falsa valvola di sfogo alla liberazione della propria capacità di amare. L´aggressività e la violenza sono quasi sempre nei ragazzi più strumenti di difesa che di offesa, maschere dietro le quali nascondere e nascondersi la propria insicurezza e la scarsa considerazione di sé, paraventi di esigenze primarie represse ma non cancellate. Cosa significa allora << drammatizzare >> la lotta, distribuendosi le parti e i ruoli, studiando i tempi dell´azione e fissandovi regole ben precise? Vuol dire proprio abbattere la falsa coscienza della forza come prestigio e rompere la logica del compiere violenza come reazione a una violenza subita, di questo circolo chiuso in cui l´unico rapporto possibile sembra essere di tipo sadomasochista. Significa riconquistare il proprio corpo, la propria sensualità e sessualità come capacità di amare e comunicare. La necessità di essere fedeli alle parti precedentemente studiate aiuta ad osservare e a osservarsi fino a comprendere la sintassi del linguaggio del muoversi, a sciogliere la tensione fisica e liberare il piacere del contatto, del toccarsi, dello stare vicini, senza inibizioni, con gioia, con amore. Sessualità nel suo significato più totale e vitale.
Enrico Job
Pagine dell´articolo: 104-105
Pagine articolo (2)
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
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- La Pietà
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La Pietà
Autore: Job Enrico
Didascalia: Enrico Job, La Pietà, 1974. During this performance Job eats the printed photographic image of his mother. This piece was first performed at Basel´s Art Fair.
Anno opera: 1974
Tipologia immagine: performance
- Autoritratto
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Autoritratto
Autore: Job Enrico
Didascalia: Enrico Job, Autoritratto, 1970. E´ un calco in cera e pece nera del corpo di Enrico Job che quattro proiettori d´aria calda sciolgono. Questa opera è stata esposta al Palazzo dei Musei di Modena, al Palazzo dei Diamanti a Ferrara, e nella ´area aperta´ della mostra << Contemporanea >> di Roma. E´ un crudo omaggio all´Autodistruzione dedicato da Enrico Job alla sua generazione. Enrico Job, Portrait, 1970. This work is a mold mode, using wax and black pitch, of Enrico Job´s body, which is melted by four hot-air ejectors. It has been shown in the Palazzo dei Musei in Modena, in the Palazzo dei Diamanti in Ferrara, and in the ´open area´ at the << Contemporanea >> exhibition in Rome. It is a harsh homage to Self-destruction which Enrico Job dedicates to his own generation.
Anno opera: 1970
Tipologia immagine: tecnica mista
- Mappacorpo
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Mappacorpo
Autore: Job Enrico
Didascalia: Enrico Job, Mappacorpo, 1974. Esposto nella ´area aperta´ della mostra << Contemporanea >> di Roma, è una mappa del corpo di Enrico Job. E´ composta da circa mille fotografie. La pelle è stata disegnata suddividendola in quadrati di cm. 4,5 per il corpo e 2,5 per la testa. I quadrati sono stati fotografati e ingranditi del doppio e quindi applicati su pannelli ricomponendo il corpo come in un gigantesco puzzle. Enrico Job, Bodymap, 1974. A map of the body of Enrico as exhibited in the ´ open area ’ at the << Contemporanea >> exhibition in Rome. It is composed of about one thousand photographs. The skin has been drawn by subdividing it into square of 4,5 cm. each of the body, and 2,5 cm. each of the head. The squares have been photographed and enlarged to double size and applied to panels and the body is then recomposed like a gigantic puzzle.
Anno opera: 1974
Tipologia immagine: tecnica mista
- Autoritratto
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Autoritratto
Autore: Job Enrico
Didascalia: Enrico Job, Mappacorpo, 1974. Esposto nella ´area aperta´ della mostra << Contemporanea >> di Roma, è una mappa del corpo di Enrico Job. E´ composta da circa mille fotografie. La pelle è stata disegnata suddividendola in quadrati di cm. 4,5 per il corpo e 2,5 per la testa. I quadrati sono stati fotografati e ingranditi del doppio e quindi applicati su pannelli ricomponendo il corpo come in un gigantesco puzzle. Enrico Job, Bodymap, 1974. A map of the body of Enrico as exhibited in the ´ open area ’ at the << Contemporanea >> exhibition in Rome. It is composed of about one thousand photographs. The skin has been drawn by subdividing it into square of 4,5 cm. each of the body, and 2,5 cm. each of the head. The squares have been photographed and enlarged to double size and applied to panels and the body is then recomposed like a gigantic puzzle.
Anno opera: 1970
Tipologia immagine: tecnica mista
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