Numero: 28-29
Mese: 9
Anno: 1977
Numero articoli schedati: 61
Archivio: Mart, Archivio del ´900, fondo ANS
« fascicolo precedente
Elenco articoli nel fascicolo ordinati alfabeticamente
Agriscultura, età d´oro
Alexis Smith
Almanacco Dada - Man Ray
Anamorphic Art
Ancient Copies, Contribution to the History of Greek and Roman Art
Apro, nego e passo
Art Exposition International 1978, Fiac, Art 9´78
Art Program Service
Artculture
Arte e decentramento
ArteFiera
Arti visive e partecipazione sociale
Augusto Alvini
Berlino è sempre Berlino
Cantori e maghi attaccano i panni
Caravaggio and his Copysts
Dada all´inferno
Disegni di Goethe in Italia
Donald Judd; Drawings 1956-1976
Estetica e società tecnologica
Expoarte
Fernando De Filippi
Festa a Muggia
Filippo Avalle
Franco Ravedone
Franco Summa
Gabriele Partisani
Gestures of Despair, in Medieval and Early Reinassance Art
I grandi collezionisti americani
Il gruppo Enne, la situazione dei gruppi in Europa negli anni ´60
Il reame d´argilla
James Collins
Kunstkompass: italiani non buoni, non fare punti, non avere bollini
L´ente autonomo di Bologna fa movimento
La Biennale des jeunes è vecchia?
La collezione Costakis
La discussione come arte
La rivoluzione surrealista
La storia delle cose nell´Ecomuseo
L´architettura è stabile qual movimento
Mario Daniele
Medaglie a Termoli
Migliori gallerie private consociate associerebbero anche denari pubblici
Moderno, post moderno, millenario
Morandi
Nuova vetrina a Parigi
Nuovo Diaframma a Venezia
Oltre la matita
Parigi New York via Yalta
Patelli 1957-1977
Riccardo Camoni
Sandro Chia
Scultura e artigianato
Spettabile Direzione
Tel Aviv, International Art Fair
Tema
Testimonianze su Luigi Veronesi
Un commento
Un museo a Suzzura
Vedere, belvedere, ai confini
Wilhelm Von Gloeden Photographer
Illustrazioni nella copertina del fascicolo
Altre pagine nel fascicolo
Autore: Redazione Data
Pagine dell´articolo: 12
Rubrica: Moderno, post moderno, millenario
Autori:
Boatto Alberto (Alberto Boatto)
Paolini Giulio (Giulio Paolini)
Pistoletto Michelangelo (Michelangelo Pistoletto )
Tadini Emilio (Emilio Tadini)
Baruchello Gianfranco (Gianfranco Baruchello)
Pagine dell´articolo: 12-17
Rubrica: Moderno, post moderno, millenario
Pagine articolo (6)
Immagini per questo articolo
Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
Autori:
De Fusco Renato (Renato De Fusco)
Gregotti Vittorio (Vittorio Gregotti )
Branzi Andrea (Andrea Branzi)
Castelli Clino Banham Reyner (Reyner Banham)
Gravagnuolo Benedetto (Benedetto Gravagnuolo)
Dardi Costantino (Costantino Dardi)
Pagine dell´articolo: 18-39
Rubrica: Moderno, post moderno, millenario
Pagine articolo (22)
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
Autore: Inga Pin Luciano (Luciano Inga-Pin)
Pagine dell´articolo: 40-41
Pagine articolo (2)
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
Autore: Izzo Arcangelo (Arcangelo Izzo)
Pagine dell´articolo: 42-43
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DATA
Annata: VIINumero: 28-29
Mese: 9
Anno: 1977
Numero articoli schedati: 61
Archivio: Mart, Archivio del ´900, fondo ANS
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Agriscultura, età d´oro
Alexis Smith
Almanacco Dada - Man Ray
Anamorphic Art
Ancient Copies, Contribution to the History of Greek and Roman Art
Apro, nego e passo
Art Exposition International 1978, Fiac, Art 9´78
Art Program Service
Artculture
Arte e decentramento
ArteFiera
Arti visive e partecipazione sociale
Augusto Alvini
Berlino è sempre Berlino
Cantori e maghi attaccano i panni
Caravaggio and his Copysts
Dada all´inferno
Disegni di Goethe in Italia
Donald Judd; Drawings 1956-1976
Estetica e società tecnologica
Expoarte
Fernando De Filippi
Festa a Muggia
Filippo Avalle
Franco Ravedone
Franco Summa
Gabriele Partisani
Gestures of Despair, in Medieval and Early Reinassance Art
I grandi collezionisti americani
Il gruppo Enne, la situazione dei gruppi in Europa negli anni ´60
Il reame d´argilla
James Collins
Kunstkompass: italiani non buoni, non fare punti, non avere bollini
L´ente autonomo di Bologna fa movimento
La Biennale des jeunes è vecchia?
La collezione Costakis
La discussione come arte
La rivoluzione surrealista
La storia delle cose nell´Ecomuseo
L´architettura è stabile qual movimento
Mario Daniele
Medaglie a Termoli
Migliori gallerie private consociate associerebbero anche denari pubblici
Moderno, post moderno, millenario
Morandi
Nuova vetrina a Parigi
Nuovo Diaframma a Venezia
Oltre la matita
Parigi New York via Yalta
Patelli 1957-1977
Riccardo Camoni
Sandro Chia
Scultura e artigianato
Spettabile Direzione
Tel Aviv, International Art Fair
Tema
Testimonianze su Luigi Veronesi
Un commento
Un museo a Suzzura
Vedere, belvedere, ai confini
Wilhelm Von Gloeden Photographer
Illustrazioni nella copertina del fascicolo
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- Clavis
-
Clavis
- Autore: Parmiggiani Claudio
- Didascalia: Claudio Parmiggiani, Clavis, 1976-1977. L´opera riprodotta fa parte delle << Agrisculture >>, allestite da Mario Diacono e Claudio Parmiggiani sulle alture di Collebeato, nei pressi di Brescia, nel maggio del ´77.
- Anno opera: 1976
- Tipologia immagine: scultura
Altre pagine nel fascicolo
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- Clavis
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Clavis
Autore: Parmiggiani Claudio
Didascalia: Claudio Parmiggiani, Clavis, 1976-1977. L´opera riprodotta fa parte delle << Agrisculture >>, allestite da Mario Diacono e Claudio Parmiggiani sulle alture di Collebeato, nei pressi di Brescia, nel maggio ´77.
Collocazione: Brescia - Collebeato
Anno opera: 1976
Tipologia immagine: scultura
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Articoli nel fascicolo
Moderno, post moderno, millenario
Pagine dell´articolo: 12
Rubrica: Moderno, post moderno, millenario
Apro, nego e passo
Boatto Alberto (Alberto Boatto)
Paolini Giulio (Giulio Paolini)
Pistoletto Michelangelo (Michelangelo Pistoletto )
Tadini Emilio (Emilio Tadini)
Baruchello Gianfranco (Gianfranco Baruchello)
Pagine dell´articolo: 12-17
Rubrica: Moderno, post moderno, millenario
Pagine articolo (6)
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L´architettura è stabile qual movimento
De Fusco Renato (Renato De Fusco)
Gregotti Vittorio (Vittorio Gregotti )
Branzi Andrea (Andrea Branzi)
Castelli Clino Banham Reyner (Reyner Banham)
Gravagnuolo Benedetto (Benedetto Gravagnuolo)
Dardi Costantino (Costantino Dardi)
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Rubrica: Moderno, post moderno, millenario
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
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- Palais Stonborough
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Palais Stonborough
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: Due viste del Palais Stonborough. Quella in alto del 1928, ripresa da Nord-Est a costruzione ultimata, mostra in primo piano la casa-studio, sede formale nel 1926 dei partners Paul Engelmann e Ludwig Wittgenstein, architetti. Subito dopo fu occupata dal solo Wittgenstein e da due collaboratori per il completamento del progetto e la direzione dei lavori. In basso la costruzione è vista dalla Kundmanngasse, con l´ingresso di servizio e la singolare vetrata inclinata completa di ventilazione al colmo. La casa sorge su un lotto ricavato da un ex-orto botanico comunale, in corrispondenza di una precedente glashaus. Circondata da un parco parzialmente sopraelevato, era dotata delle strutture organizzative tipiche di una villa suburbana aristocratica, pur essendo inserita in un quartiere non di lusso della Vienna orientale. La configurazione dell´edi?cio rimanda immediatamente all´architettura di Loos, di cui Engelmann era allievo. Tuttavia l´articolazione dei volumi, il tetto piano e la serie di soluzioni formali e tecniche allora già in uso, denunciano una << modernità contenuta >> del linguaggio architettonico per nulla rivelatore della radicalità e dell´assolutezza di alcune scelte operate negli interni. Le tre finestre sulla rampa finale delle scale furono l´unico particolare della casa che Wittgenstein, insoddisfatto, non riuscì mai a modi?care, e come tali rimasero sempre un suo cruccio.
Collocazione: Vienna
Anno opera: 1926
Tipologia immagine: architettura
- Palais Stonborough
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Palais Stonborough
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: La distribuzione delle funzioni abitative sui differenti piani in relazione all´aspetto stesso dell´edifcio può essere considerato un particolare importante per comprendere la sovrapposizione delle << nature differenti >> che spesso sdoppiano la lettura di certi aspetti del Palais Stonborough. Margarethe Stonborough, sorella minore di Wittgenstein e vivace personaggio della Secessione viennese, fu l´ideatrice e l´animatrice di questa specie di performance architettonica durata due anni, che fu la progettazione e la costruzione della sua casa. Le sue idee profonde e la sua forte personalità ne fecero sicuramente un committente molto collaborativo. A giudicare dalla destinazione del suo appartamento privato, unico al piano di rappresentanza (con una connessione diretta tra salotto privato e camera da letto secondo la migliore tradizione settecentesca del ricevere in questo ambiente) ne risulta una visione rigidamente aristocratica dell´impianto distributivo della casa, che si banalizza nella soluzione seminterrata dei servizi e dell´ascensore, cuore meccanico della casa, utilizzato per portare i bambini e parte delle 14 persone di servizio nelle loro stanze al secondo piano. Secondo le memorie della sorella Hermine, Ludwig e Margarethe Wittgenstein concordarono che nella costruzione della casa << tutto era importante tranne tempo e denaro >>. Una premessa del genere fece giustizia di qualsiasi tentativo di Engelmann e Wittgenstein di razionalizzare in termini funzionali le relazioni auliche degli interni.
Tipologia immagine: grafica
- Palais Stonborough
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Palais Stonborough
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: Concepito come un meccanismo logico, il circuito del parterre nel Palais Stonborough è controllato, illuminato, isolato e protetto dalle porte che, usate come leve di secondo genere, acquistano la funzione di organi deviatori che regolano il sistema distributivo e le prospettive degli interni. La loro posizione, le dimensioni, e il materiale di cui sono formate ne indicano il livello di specializzazione. Possiamo trovare porte trasparenti, traslucide, opache o riflettenti (come nel caso delle due porte-specchio della camera di Margarethe Stonborough, poste ai lati del letto). In una stanza possiamo, ad esempio, trovare porte di uguali dimensioni, ma una in acciaio e l´altra in vetro, oppure ritrovare porte dello stesso materiale ma di misure differenti, così come su di una stessa parete può convivere una serie di porte finestre uguali nelle dimensioni e nel materiale, ma realizzate alcune in vetro trasparente e altre in vetro traslucido. Vi sono anche porte convertibili: è il caso delle due porte-finestre, apribili solo dall´interno, che dal Salone si affacciano sulla terrazza: un setto metallico piano emergente dal pavimento può scorrere ?no a chiudere completamente la luce della porta-?nestra. La funzione di questa tenda metallica è quella di oscurare alla sera la vista interna del Salone del palazzo di fronte. Inoltre l´otturazione delle porte-?nestre restituisce a quella parete una simmetria completa rispetto alla porta con battenti metallici che accede all´appartamento della moglie, determinando così, in unione alle altre porte di metallo, una specie di ambiente blindato la cui natura minimale si realizza completamente. Unica differenza sarà l´assenza dei cardini, della maniglia e della fessura dei battenti, nonché la presenza della griglia di climatizzazione ad aria forzata sulla soglia della finestra. La realizzazione dei serramenti metallici pose tutta una serie di rilevanti problemi tecnici dovuti in gran parte alle dimensioni e alla natura del loro disegno. L´illuminazione naturale assume nella casa un ruolo determinante proprio per la presenza delle vetrate disegnate secondo la tecnica utilizzata per le serre, il cui rapporto ottimale tra luce e ombra del serramento è ottenuto prolungando al limite della possibilità di resistenza ogni singola lastra di vetro. Se si pensa che questa tecnica è ulteriormente esasperata dalle dimensioni e dalla necessità di raddoppiare ogni serramento per motivi di isolamento termico, si può ben comprendere come in quegli anni le vetrate di Wittgenstein costituissero una vera performance di tecnica costruttiva e di design.
Collocazione: Vienna
Anno opera: 1926
Tipologia immagine: architettura
- Palais Stonborough
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Palais Stonborough
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: Concepito come un meccanismo logico, il circuito del parterre nel Palais Stonborough è controllato, illuminato, isolato e protetto dalle porte che, usate come leve di secondo genere, acquistano la funzione di organi deviatori che regolano il sistema distributivo e le prospettive degli interni. La loro posizione, le dimensioni, e il materiale di cui sono formate ne indicano il livello di specializzazione. Possiamo trovare porte trasparenti, traslucide, opache o riflettenti (come nel caso delle due porte-specchio della camera di Margarethe Stonborough, poste ai lati del letto). In una stanza possiamo, ad esempio, trovare porte di uguali dimensioni, ma una in acciaio e l´altra in vetro, oppure ritrovare porte dello stesso materiale ma di misure differenti, così come su di una stessa parete può convivere una serie di porte finestre uguali nelle dimensioni e nel materiale, ma realizzate alcune in vetro trasparente e altre in vetro traslucido. Vi sono anche porte convertibili: è il caso delle due porte-finestre, apribili solo dall´interno, che dal Salone si affacciano sulla terrazza: un setto metallico piano emergente dal pavimento può scorrere ?no a chiudere completamente la luce della porta-?nestra. La funzione di questa tenda metallica è quella di oscurare alla sera la vista interna del Salone del palazzo di fronte. Inoltre l´otturazione delle porte-?nestre restituisce a quella parete una simmetria completa rispetto alla porta con battenti metallici che accede all´appartamento della moglie, determinando così, in unione alle altre porte di metallo, una specie di ambiente blindato la cui natura minimale si realizza completamente. Unica differenza sarà l´assenza dei cardini, della maniglia e della fessura dei battenti, nonché la presenza della griglia di climatizzazione ad aria forzata sulla soglia della finestra. La realizzazione dei serramenti metallici pose tutta una serie di rilevanti problemi tecnici dovuti in gran parte alle dimensioni e alla natura del loro disegno. L´illuminazione naturale assume nella casa un ruolo determinante proprio per la presenza delle vetrate disegnate secondo la tecnica utilizzata per le serre, il cui rapporto ottimale tra luce e ombra del serramento è ottenuto prolungando al limite della possibilità di resistenza ogni singola lastra di vetro. Se si pensa che questa tecnica è ulteriormente esasperata dalle dimensioni e dalla necessità di raddoppiare ogni serramento per motivi di isolamento termico, si può ben comprendere come in quegli anni le vetrate di Wittgenstein costituissero una vera performance di tecnica costruttiva e di design.
Collocazione: Vienna
Anno opera: 1926
Tipologia immagine: architettura
- Palais Stonborough
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Palais Stonborough
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: Concepito come un meccanismo logico, il circuito del parterre nel Palais Stonborough è controllato, illuminato, isolato e protetto dalle porte che, usate come leve di secondo genere, acquistano la funzione di organi deviatori che regolano il sistema distributivo e le prospettive degli interni. La loro posizione, le dimensioni, e il materiale di cui sono formate ne indicano il livello di specializzazione. Possiamo trovare porte trasparenti, traslucide, opache o riflettenti (come nel caso delle due porte-specchio della camera di Margarethe Stonborough, poste ai lati del letto). In una stanza possiamo, ad esempio, trovare porte di uguali dimensioni, ma una in acciaio e l´altra in vetro, oppure ritrovare porte dello stesso materiale ma di misure differenti, così come su di una stessa parete può convivere una serie di porte finestre uguali nelle dimensioni e nel materiale, ma realizzate alcune in vetro trasparente e altre in vetro traslucido. Vi sono anche porte convertibili: è il caso delle due porte-finestre, apribili solo dall´interno, che dal Salone si affacciano sulla terrazza: un setto metallico piano emergente dal pavimento può scorrere ?no a chiudere completamente la luce della porta-?nestra. La funzione di questa tenda metallica è quella di oscurare alla sera la vista interna del Salone del palazzo di fronte. Inoltre l´otturazione delle porte-?nestre restituisce a quella parete una simmetria completa rispetto alla porta con battenti metallici che accede all´appartamento della moglie, determinando così, in unione alle altre porte di metallo, una specie di ambiente blindato la cui natura minimale si realizza completamente. Unica differenza sarà l´assenza dei cardini, della maniglia e della fessura dei battenti, nonché la presenza della griglia di climatizzazione ad aria forzata sulla soglia della finestra. La realizzazione dei serramenti metallici pose tutta una serie di rilevanti problemi tecnici dovuti in gran parte alle dimensioni e alla natura del loro disegno. L´illuminazione naturale assume nella casa un ruolo determinante proprio per la presenza delle vetrate disegnate secondo la tecnica utilizzata per le serre, il cui rapporto ottimale tra luce e ombra del serramento è ottenuto prolungando al limite della possibilità di resistenza ogni singola lastra di vetro. Se si pensa che questa tecnica è ulteriormente esasperata dalle dimensioni e dalla necessità di raddoppiare ogni serramento per motivi di isolamento termico, si può ben comprendere come in quegli anni le vetrate di Wittgenstein costituissero una vera performance di tecnica costruttiva e di design.
Collocazione: Vienna
Anno opera: 1926
Tipologia immagine: arti applicate
- Palais Stonborough
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Palais Stonborough
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: ll gioco aulico delle simmetrie è utilizzato da Wittgenstein come massima espressione della funzione rappresentativa. Infatti il Salone della casa di Wittgenstein è l´unico locale che insieme all´atrio ha tutte le quattro pareti caratterizzate ciascuna da un impianto perfettamente simmetrico. In questo modo il << percorso d´onore >> del Palais si snoda dall´ingresso tra il << rumore di fondo >> del rapporto sempre presente tra simmetria e asimmetria. La scelta binaria che il visitatore può compiere all´interno dell´organizzazione del meccanismo logico della casa si dovrebbe dirigere, secondo Wittgenstein, verso la riduzione di tensione, verso il << percorso protetto >> della simmetria.
Tipologia immagine: grafica
- Palais Stonborough
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Palais Stonborough
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: Il gioco aulico delle simmetrie è utilizzato da Wittgenstein come massima espressione della funzione rappresentativa. Infatti il Salone della casa di Wittgenstein è l´unico locale che insieme all´atrio ha tutte le quattro pareti caratterizzate ciascuna da un impianto perfettamente simmetrico. In questo modo il << percorso d´onore >> del Palais si snoda dall´ingresso tra il << rumore di fondo >> del rapporto sempre presente tra simmetria e asimmetria. La scelta binaria che il visitatore può compiere all´interno dell´organizzazione del meccanismo logico della casa si dovrebbe dirigere, secondo Wittgenstein, verso la riduzione di tensione, verso il << percorso protetto >> della simmetria.
Collocazione: Vienna
Anno opera: 1926
Tipologia immagine: architettura
- Palais Stonborough
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Palais Stonborough
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: La normalizzazione mancata degli elementi prefabbricati della casa fu il nuovo genere di delitto architettonico della mente pragmatica di Wittgenstein. Sfuggito in modo naturale al pericolo di complicità nel delitto di ornamento con una semplice operazione di << by pass >> che lo mise per sempre al riparo da accuse di progettare lavoro inutile, egli si ritrovava però continuamente a che fare con quella specie di motto convenzionale applicato al suo progetto - tutto è importante tranne tempo e denaro - che suonava antitetico rispetto alle raccomandazioni loosiane. Egli si limitò pertanto a non compiere alcuna opera di razionalizzazione sostanziale. Partendo dalla porta di ingresso della casa tutti i serramenti interni e esterni del parterre differivano (salvo che per piccoli insiemi) non solo nella tipologia ma anche in minime differenze di misura così come nel loro modo di aprirsi. Anche la dimensione delle piastre prefabbricate del pavimento cambiava di locale in locale allo scopo di tracciare linee con relazioni e coincidenze felici. Se la mancanza di standardizzazione provocò del lavoro inutile, ciò andrebbe ricercato negli archivi dell´unica ditta che resse all´impresa collegata con la realizzazione dei serramenti metallici. Tuttavia è accertato che i lavori procedettero tra crisi isteriche dei capomastri e la ricerca di operai scelti, come traspare anche dalla doverosa lettera di ringraziamento che Wittgenstein scrisse alla ditta meccanica Weber di Vienna. Ciò avveniva negli stessi anni in cui Loos disegnava per la villa Khuner le sorprendenti piante aperte modulate su di una griglia a scansione che sottintendevano il potenziale liberatorio della << normativa >>.
Tipologia immagine: grafica
- Palais Stonborough
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Palais Stonborough
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: La normalizzazione mancata degli elementi prefabbricati della casa fu il nuovo genere di delitto architettonico della mente pragmatica di Wittgenstein. Sfuggito in modo naturale al pericolo di complicità nel delitto di ornamento con una semplice operazione di << by pass >> che lo mise per sempre al riparo da accuse di progettare lavoro inutile, egli si ritrovava però continuamente a che fare con quella specie di motto convenzionale applicato al suo progetto - tutto è importante tranne tempo e denaro - che suonava antitetico rispetto alle raccomandazioni loosiane. Egli si limitò pertanto a non compiere alcuna opera di razionalizzazione sostanziale. Partendo dalla porta di ingresso della casa tutti i serramenti interni e esterni del parterre differivano (salvo che per piccoli insiemi) non solo nella tipologia ma anche in minime differenze di misura così come nel loro modo di aprirsi. Anche la dimensione delle piastre prefabbricate del pavimento cambiava di locale in locale allo scopo di tracciare linee con relazioni e coincidenze felici. Se la mancanza di standardizzazione provocò del lavoro inutile, ciò andrebbe ricercato negli archivi dell´unica ditta che resse all´impresa collegata con la realizzazione dei serramenti metallici. Tuttavia è accertato che i lavori procedettero tra crisi isteriche dei capomastri e la ricerca di operai scelti, come traspare anche dalla doverosa lettera di ringraziamento che Wittgenstein scrisse alla ditta meccanica Weber di Vienna. Ciò avveniva negli stessi anni in cui Loos disegnava per la villa Khuner le sorprendenti piante aperte modulate su di una griglia a scansione che sottintendevano il potenziale liberatorio della << normativa >>.
Collocazione: Vienna
Anno opera: 1926
Tipologia immagine: architettura
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Autore: Wittgenstein Hermine
Identificazione: Figurazione
Didascalia: La decorazione e le considerazioni che erano state fatte circa la sua assenza meritano una nota particolare. La mancanza di strutture, come i rivestimenti murali, i tappeti e i lampadari, quali supporti tradizionali e privilegiati della decorazione, fu una scelta di fondo che teneva conto del ruolo che a questo proposito avrebbe poi svolto Margarethe Stonborough Wittgenstein e che fu sicuramente previsto a priori in fase di progettazione. Dunque anche se non disegnato, l´ornamento era presente come << specifica >> del progetto sin dall´inizio. Questa considerazione si rende necessaria in relazione alla testimonianza dei disegni della sorella Hermine e di alcune fotografie dell´interno decorato. Infatti più che un arredo ne risulta un ornamento con opere d´arte e oggetti d´origine cinese e francese.
Tipologia immagine: grafica
- Palais Stonborough
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Palais Stonborough
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: L”acustica della casa di Wittgenstein contribuisce in modo profondo a determinare la qualità complessiva degli ambienti. L´uso di materiali quali il vetro e il metallo, e le finiture come le laccature e lo stucco grezzo delle pareti, la lucidatura dei pavimenti portati nella semplice geometria dei locali, provocavano un effetto riverberante del suono, che in questo caso è scontato. Se a ciò aggiungiamo che il tessile, materiale anecoico per eccellenza, fu accuratamente evitato operando opportunamente a monte della progettazione per escluderlo anche come successivo elemento d´arredo, ne risulta una predeterminata volontà di conseguire un regime acustico che può essere ben paragonato alla crudezza del sistema di illuminazione del parterre. Tuttavia mentre il riflesso della luce sulle pareti chiare e opache e i pavimenti originariamente scuri e lucidi è controllabile e fisso, le sorgenti dei suoni in un ambiente variano di solito di posizione e di intensità. Ne deriva un´apparente contraddizione tra la riduzione di tensione operata da Wittgenstein sui diversi, ma omogenei parametri << soft >> dell´ambiente (simmetrie comprese), e la complessità spaziale disordinata e incontrollabile delle onde di riverbero. Ma in questo caso ci viene in aiuto Arnheim con un passo del suo saggio sul disordine e ordine: << Una mente libera dalle esigenze dell´esperienza organizzata potrà accontentarsi dell´informe, prodotto da materiali, eventi e suoni accidentali. Il puro rumore comporta un minimo di tensione strutturale ed esige pertanto un minimo di dispendio di energia da parte di chi lo produce e di chi lo recepisce, benché crei l´illusione che molto stia intanto accadendo. Nel caso estremo, di nuovo, raggiungerà il vuoto dell´omogeneità >>. (Rudolf Arnheim, Entropia e arte, Einaudi, 1974).
Collocazione: Vienna
Anno opera: 1926
Tipologia immagine: architettura
- Poeticamente abita l´uomo... (Hölderlin)
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Poeticamente abita l´uomo... (Hölderlin)
Autore: Pardi Gianfranco
Didascalia: Gianfranco Pardi, Poeticamente abita l´uomo... (Hölderlin), 1976. Modello del progetto per un´opera basata sulle relazioni architettoniche delle pareti del Salone che si apre sulla hall del Palais Stonborough. L´indagine sul lavoro di Wittgenstein rivela l´eccezionale interesse nato attorno al suo modo primario di produrre pensiero e per la sua straordinaria capacità di controllo del linguaggio progettuale.
Anno opera: 1976
Tipologia immagine: scultura
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Autore: Pardi Gianfranco
Identificazione: Figurazione
Didascalia: Gianfranco Pardi, disegno, 1976, matita e acquerello, cm. 73x51. Il Salone di Wittgenstein (vedere la piantina a pag. 27) è l´unico locale della casa insieme alla hall ad avere tutte e quattro le pareti caratterizzate da un impianto perfettamente simmetrico, rafforzato anche dalle sorgenti di luce artificiale. Il soffitto del Salone fu innalzato di circa tre centimetri, quando la casa era già stata finita completamente.
Anno opera: 1976
Tipologia immagine: tecnica mista
- Palais Stonborough (particolare interni)
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Palais Stonborough (particolare interni)
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: Una presenza costante negli interni del Palais Stonborough è la colonna, sia intera che nelle due partizioni (la mezza e il quarto di colonna ad angolo). Il capitello << in negativo >> è un particolare del linguaggio architettonico di Wittgenstein che testimonia il processo di rimozioni successive operate su tutti gli elementi di connessione tra la funzione obiettiva dell´oggetto e la sua percezione soggettiva.
Collocazione: Vienna - Kundmanngasse
Anno opera: 1928
Tipologia immagine: scultura
- Impianto di illuminazione del Parterre del Palais Stonborough
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Impianto di illuminazione del Parterre del Palais Stonborough
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Identificazione: Figurazione
Didascalia: Impianto di illuminazione nel Parterre del Palais Stonborough e luci dell´ingresso, del Salone e del vestibolo. Le lampadine a bulbo nude, originariamente da 200 Watts e di dimensioni doppie rispetto a quelle della foto, non sono una scelta di << rappresentazione razionalista >> in reazione alle complicate illumínazioni viennesi e neppure un << rapporto nudo >> che Wittgenstein intratteneva con le cose, come è stato scritto. Più importante dell´oggetto in sé o del rapporto con esso è la natura e la qualità della luce che la sorgente emette. La natura primaria dell´illuminazione arti?ciale ad incandescenza è rappresentata solo dalla distribuzione dei corpi luminosi in posizione simmetrica sugli assi neutri degli ambienti. L´assenza del diffusore e la mancanza di ogni enfasi direzionale danno luogo ad una illuminazione sferica, regolare ed omogenea. In un primo momento Wittgenstein fece costruire per il Salone tre diffusori di seta bianca a forma di cono rovesciato, che però fece rimuovere poco dopo la prova. La funzione del diffusore consiste nella sua tendenza a parallelizzare i raggi luminosi. Egli preferì tuttavia la natura puntiforme e obiettiva della luce emessa dal ?lamento del bulbo. In tal modo le ombre radiali non risultavano attenuate nella loro nitidezza, salvo a scomparire del tutto agli occhi di un visitatore che si fosse trovato, ad esempio, sull´ultimo gradino della scala d´ingresso.
Tipologia immagine: grafica
- Palais Stonborough (particolare luci dell´ingresso, del Salone e del vestibolo)
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Palais Stonborough (particolare luci dell´ingresso, del Salone e del vestibolo)
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: Impianto di illuminazione nel Parterre del Palais Stonborough e luci dell´ingresso, del Salone e del vestibolo. Le lampadine a bulbo nude, originariamente da 200 Watts e di dimensioni doppie rispetto a quelle della foto, non sono una scelta di << rappresentazione razionalista >> in reazione alle complicate illuminazioni viennesi e neppure un << rapporto nudo >> che Wittgenstein intratteneva con le cose, come è stato scritto. Più importante dell´oggetto in sé o del rapporto con esso è la natura e la qualità della luce che la sorgente emette. La natura primaria dell´illuminazione arti?ciale ad incandescenza è rappresentata solo dalla distribuzione dei corpi luminosi in posizione simmetrica sugli assi neutri degli ambienti. L´assenza del diffusore e la mancanza di ogni enfasi direzionale danno luogo ad una illuminazione sferica, regolare ed omogenea. In un primo momento Wittgenstein fece costruire per il Salone tre diffusori di seta bianca a forma di cono rovesciato, che però fece rimuovere poco dopo la prova. La funzione del diffusore consiste nella sua tendenza a parallelizzare i raggi luminosi. Egli preferì tuttavia la natura puntiforme e obiettiva della luce emessa dal ?lamento del bulbo. In tal modo le ombre radiali non risultavano attenuate nella loro nitidezza, salvo a scomparire del tutto agli occhi di un visitatore che si fosse trovato, ad esempio, sull´ultimo gradino della scala d´ingresso.
Collocazione: Palais Stonborough - Kundmanngasse
Anno opera: 1928
Tipologia immagine: architettura
- Palais Stonborough (particolare impianto di riscaldamento)
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Palais Stonborough (particolare impianto di riscaldamento)
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: Il riscaldamento della casa utilizza tre differenti sistemi di irradiazione. Nelle stanze della zona di rappresentanza, pavimentata in << dalles >> prefabbricate, funziona un sistema di riscaldamento a intercapedine. Nella stessa area, in corrispondenza della base di ciascuna porta-finestra si aprono le griglie di un sistema di condizionamento ad aria. La climatizzazione artificiale si diffonde così partendo dagli stessi punti normalmente attivi nel ricambio naturale. Nel resto degli ambienti privi di pavimento ad intercapedine il riscaldamento è assicurato dai radiatori. Nelle << Memorie >> di Hermine Wittgenstein, altra sorella di Ludwig, una intera pagina è dedicata alla descrizione dell´impresa che comportò la realizzazione dei radiatori angolari in ghisa. La ricerca della perfezione nelle proporzioni e la precisione delle misure furono tali che dopo alcune prove di fusione si dovette andare ad acquistare gli elementi all´estero, modificarli e assemblarli. Tutto ciò richiese un anno di tempo. La disposizione simmetrica dei due piccoli << corpi neri >> negli angoli opposti di una stanza confermano la straordinaria sensibilità di Wittgenstein per il controllo degli aspetti profondi della progettazione architettonica. Il modo equilibrante di trattare le radiazioni calorifiche e l´uso primario delle sorgenti di illuminazione, contribuiscono ad affermare una sua visione omeostatica e negativa della qualità ambientale.
Collocazione: Palais Stonborough - Kundmanngasse
Anno opera: 1928
Tipologia immagine: architettura
- Palais Stonborough (particolare interni)
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Palais Stonborough (particolare interni)
Autore: Wittgenstein Ludwig
Autore: Engelmann Paul
Didascalia: Il colore dello smalto che ricopriva il fondo delle porte metalliche e dei serramenti ripeteva originariamente il tono naturale dell´acciaio sottostante. Il concetto di acromaticità perfettamente controllato di tutto l´edificio si ritrovava in altri particolari, quali l´«intorno nero» della vernice dei termosifoni in ghisa che ripeteva il colore del getto fuso. Le pareti. della casa erano a stucco naturale, grigio chiaro, mentre i locali di rappresentanza, quali la hall, il -Salone, la sala da pranzo, il soggiorno e l´appartamento della moglie erano dipinti in ocra chiaro. Negli stessi ambienti i pavimenti erano in << dalles >> prefabbricate di pietra artificiale lucida grigio scuro. La neutralità dell´intervento cromatico era così compensata dallo stacco luminoso tra superfici orizzontali e verticali.
Collocazione: Palais Stonborough - Kundmanngasse
Anno opera: 1928
Tipologia immagine: architettura
- Margarethe Stonborough Wittgenstein
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Margarethe Stonborough Wittgenstein
Autore: Klimt Gustav
Didascalia: Gustav Klimt, Margarethe Stonborough Wittgenstein, 1905, Bayerische Staatgemaeldesammlung, Monaco. La sorella di Wittgenstein andò ad abitare nella nuova casa della Kundmangasse nel ´28 dove rimase fino al ´40, anno in cui lasciò Vienna per gli Stati, Uniti. Al suo ritorno dopo sette anni, dovette ripristinare la casa, che durante la sua assenza fu dai soldati russi adibita come ospedale militare, caserma e stallaggio.
Anno opera: 1905
Tipologia immagine: pittura
- Diagramma dolce di Gretl
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Diagramma dolce di Gretl
Autore: Castelli Clino
Didascalia: Clino Castelli, Diagramma dolce di Gretl. Diagramma ambientale soft del Salone di Palais Stonborough che visualizza i parametri legati alla percezione soggettiva e al loro uso. Gli aspetti profondi dell´organizzazione ambientale, quali il regime termico, acustico, luminoso, cromatico sono aspetti non meno importanti nella determinazione delle qualità ambientali di quelli spaziali e compositivi della tradizione canonica dell´architettura. Nel diagramma ritroviamo l´irradiazione del riscaldamento a pannelli del pavimento, la vibrazione del colore delle superfici, la diffusione delle sorgenti luminose artificiali, il soffio del ricambio d´aria forzato sulla soglia delle due porte-finestre e la luce naturale che ne filtra. La riduzione primaria dei rapporti dell´organizzazione spaziale, quali la tensione tra simmetria e asimmetria, le onde sonore dei passi di un visitatore che si dirige verso l´appartamento di Gretl e l´alone del suo profumo che filtra tra i battenti della porta d´acciaio.
Tipologia immagine: grafica
Berlino è sempre Berlino
Pagine dell´articolo: 40-41
Pagine articolo (2)
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
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Autore: Laysiepen Frank Uwe
Identificazione: Performance
Didascalia: L´azione: un fatto di cronaca con brividi veri. Per questa sua azione - avvenuta il 13 dicembre dello scorso anno - Ulay scelse in primo luogo tre grossi centri istituzionali della città: la Hochschule der bildenden Künste (l´Accademia delle Belle Arti), la Neue Nationalgalerie (la Nuova Galleria Nazionale) e il Kunstlerhaus Bethanien (un grande edificio che ospita numerosi artisti); poi l´oggetto da trafugare: il quadro di Carl Spitzweg << Il poeta povero >> dipinto intorno al 1839, indubbiamente uno dei simboli più tipici del periodo Biedermeier e ancora oggi il quadro più << amato >> da tutti i tedeschi.
Anno opera: 1976
Tipologia immagine: performance
Cantori e maghi attaccano i panni
Pagine dell´articolo: 42-43
Pagine articolo (2)
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Illustrazioni nelle pagine dell´articolo
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- Attaccapanni
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Attaccapanni
Autore: Fabro Luciano
Didascalia: Luciano Fabro, Attacapanni, ´76-´77. Courtesy galleria Framart, Napoli. Su una parte[sic] ovoidale, appositamente costruita all´interno della galleria, sono stati appesi i cinque << attaccapanni >>. I panneggi di tela dipinta con le gamme dei colori del tramonto, sorretti da motivi di foglie e di rami in bronzo, erano illuminati da una luce posta tra la parete e il soffitto.
Anno opera: 1976
Tipologia immagine: tecnica mista
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