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   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Galleria Gian Enzo Sperone

Clavis

Clavis
   Autore: Parmiggiani Claudio
   Didascalia: Claudio Parmiggiani, Clavis, 1976-1977. L´opera riprodotta fa parte delle << Agrisculture >>, allestite da Mario Diacono e Claudio Parmiggiani sulle alture di Collebeato, nei pressi di Brescia, nel maggio ´77.
   Collocazione: Brescia - Collebeato
   Anno opera: 1976
   Tipologia immagine: scultura

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Cibachrome

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Cibachrome

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Salone Annunciata

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Printed Matter, INC.

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Pedanoshop

Carrello

Carrello
   Didascalia: Carrello L. 34.000
   Tipologia immagine: grafica

Sedia impagliata

Sedia impagliata
   Didascalia: Sedia impagliata L. 34.000
   Tipologia immagine: grafica

Cavalletto pieghevole

Cavalletto pieghevole
   Didascalia: Cavalletto pieghevole L. 14.000
   Tipologia immagine: grafica

Tavolo in legno

Tavolo in legno
   Didascalia: Tavolo in legno cm. 80 x 140 L. 77.000
   Tipologia immagine: grafica

Struttura divano

Struttura divano
   Didascalia: Struttura divano L. 133.000
   Tipologia immagine: grafica

Mobile con rotelle

Mobile con rotelle
   Didascalia: Mobile con rotelle L. 77.000
   Tipologia immagine: grafica

Sedia liste

Sedia liste
   Didascalia: Sedia liste L. 16.000
   Tipologia immagine: grafica

Tavolo con ruote

Tavolo con ruote
   Didascalia: Tavolo con ruote L. 48.000
   Tipologia immagine: grafica

Armadio componibile

Armadio componibile
   Didascalia: Armadio componibile L. 308.000
   Tipologia immagine: grafica

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Galerie Wintersberger Köln

Light Step

Light Step
   Autore: Schober Helmut
   Anno opera: 1974
   Tipologia immagine: performance

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Pedanoshop

Pedana

Pedana
   Didascalia: Pedana cm. 90 x 100 h 18 L. 22.000
   Tipologia immagine: grafica

Tavolo in legno

Tavolo in legno
   Didascalia: Tavolo in legno cm. 80 x 140 L. 77.000
   Tipologia immagine: grafica

Sedia liste

Sedia liste
   Didascalia: Sedia liste L. 16.000
   Tipologia immagine: grafica

Carrello

Carrello
   Didascalia: Carrello L. 34.000
   Tipologia immagine: grafica

Cavalletto pieghevole

Cavalletto pieghevole
   Didascalia: Cavalletto pieghevole L. 14.000
   Tipologia immagine: grafica

Cassettiera

Cassettiera
   Didascalia: Cassettiera L. 155.000
   Tipologia immagine: grafica

Sedia impagliata

Sedia impagliata
   Didascalia: Sedia impagliata L. 34.000
   Tipologia immagine: grafica

Mobile

Mobile
   Didascalia: Mobile P.P/2 L. 186.000
   Tipologia immagine: grafica

Struttura poltrona

Struttura poltrona
   Didascalia: Struttura poltrona L. 58.000
   Tipologia immagine: grafica

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Ariete grafica

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Modo - R.D.E Ricerche Design Editrice

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Studio Franca Pisani
   Identificazione: Figurazione
   Tipologia immagine: grafica

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Scultura - Galleria Stendhal

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Giorgio Persano

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Galleria Morone 6

   Identificazione: Galleria d´arte
   Tipologia immagine: fotografia

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Galleria d´Arte Spriano

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Studio Cesare Manzo

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Galleria Luigi De Ambrogi

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Galleria Piero Cavelini - Edizioni Nuovi Strumenti

   Fotografo: Damy Ken
   Identificazione: Galleria d´arte
   Tipologia immagine: fotografia

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Galleria del Naviglio - Navigliovenezia
   Tipologia immagine: grafica

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Data

   Autore: Colombo Giorgio
   Identificazione: Ritratto
   Didascalia: Copyright 1976 by Giorgio Colombo
   Anno opera: 1976
   Tipologia immagine: fotografia

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Expo arte
   Autore: Studio Castellani
   Tipologia immagine: grafica

   Tipologia: pubblicità
   Marchio: Framart Studio - Napoli

   Autore: Johnson Ray Edward
   Firma: Ray Johnson 1973
   Fotografo: Cattaneo Enrico
   Identificazione: Figurazione
   Anno opera: 1973
   Tipologia immagine: tecnica mista

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Palais Stonborough

Palais Stonborough
   Autore: Wittgenstein Ludwig
   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: Due viste del Palais Stonborough. Quella in alto del 1928, ripresa da Nord-Est a costruzione ultimata, mostra in primo piano la casa-studio, sede formale nel 1926 dei partners Paul Engelmann e Ludwig Wittgenstein, architetti. Subito dopo fu occupata dal solo Wittgenstein e da due collaboratori per il completamento del progetto e la direzione dei lavori. In basso la costruzione è vista dalla Kundmanngasse, con l´ingresso di servizio e la singolare vetrata inclinata completa di ventilazione al colmo. La casa sorge su un lotto ricavato da un ex-orto botanico comunale, in corrispondenza di una precedente glashaus. Circondata da un parco parzialmente sopraelevato, era dotata delle strutture organizzative tipiche di una villa suburbana aristocratica, pur essendo inserita in un quartiere non di lusso della Vienna orientale. La configurazione dell´edi?cio rimanda immediatamente all´architettura di Loos, di cui Engelmann era allievo. Tuttavia l´articolazione dei volumi, il tetto piano e la serie di soluzioni formali e tecniche allora già in uso, denunciano una << modernità contenuta >> del linguaggio architettonico per nulla rivelatore della radicalità e dell´assolutezza di alcune scelte operate negli interni. Le tre finestre sulla rampa finale delle scale furono l´unico particolare della casa che Wittgenstein, insoddisfatto, non riuscì mai a modi?care, e come tali rimasero sempre un suo cruccio.
   Collocazione: Vienna
   Anno opera: 1926
   Tipologia immagine: architettura

 

   Identificazione: Ritratto
   Didascalia: Andrea Branzi
   Tipologia immagine: fotografia

Palais Stonborough

Palais Stonborough

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: La distribuzione delle funzioni abitative sui differenti piani in relazione all´aspetto stesso dell´edifcio può essere considerato un particolare importante per comprendere la sovrapposizione delle << nature differenti >> che spesso sdoppiano la lettura di certi aspetti del Palais Stonborough. Margarethe Stonborough, sorella minore di Wittgenstein e vivace personaggio della Secessione viennese, fu l´ideatrice e l´animatrice di questa specie di performance architettonica durata due anni, che fu la progettazione e la costruzione della sua casa. Le sue idee profonde e la sua forte personalità ne fecero sicuramente un committente molto collaborativo. A giudicare dalla destinazione del suo appartamento privato, unico al piano di rappresentanza (con una connessione diretta tra salotto privato e camera da letto secondo la migliore tradizione settecentesca del ricevere in questo ambiente) ne risulta una visione rigidamente aristocratica dell´impianto distributivo della casa, che si banalizza nella soluzione seminterrata dei servizi e dell´ascensore, cuore meccanico della casa, utilizzato per portare i bambini e parte delle 14 persone di servizio nelle loro stanze al secondo piano. Secondo le memorie della sorella Hermine, Ludwig e Margarethe Wittgenstein concordarono che nella costruzione della casa << tutto era importante tranne tempo e denaro >>. Una premessa del genere fece giustizia di qualsiasi tentativo di Engelmann e Wittgenstein di razionalizzare in termini funzionali le relazioni auliche degli interni.
   Tipologia immagine: grafica

   Identificazione: Ritratto
   Didascalia: Clino T. Castelli
   Tipologia immagine: fotografia

Palais Stonborough

Palais Stonborough

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: Concepito come un meccanismo logico, il circuito del parterre nel Palais Stonborough è controllato, illuminato, isolato e protetto dalle porte che, usate come leve di secondo genere, acquistano la funzione di organi deviatori che regolano il sistema distributivo e le prospettive degli interni. La loro posizione, le dimensioni, e il materiale di cui sono formate ne indicano il livello di specializzazione. Possiamo trovare porte trasparenti, traslucide, opache o riflettenti (come nel caso delle due porte-specchio della camera di Margarethe Stonborough, poste ai lati del letto). In una stanza possiamo, ad esempio, trovare porte di uguali dimensioni, ma una in acciaio e l´altra in vetro, oppure ritrovare porte dello stesso materiale ma di misure differenti, così come su di una stessa parete può convivere una serie di porte finestre uguali nelle dimensioni e nel materiale, ma realizzate alcune in vetro trasparente e altre in vetro traslucido. Vi sono anche porte convertibili: è il caso delle due porte-finestre, apribili solo dall´interno, che dal Salone si affacciano sulla terrazza: un setto metallico piano emergente dal pavimento può scorrere ?no a chiudere completamente la luce della porta-?nestra. La funzione di questa tenda metallica è quella di oscurare alla sera la vista interna del Salone del palazzo di fronte. Inoltre l´otturazione delle porte-?nestre restituisce a quella parete una simmetria completa rispetto alla porta con battenti metallici che accede all´appartamento della moglie, determinando così, in unione alle altre porte di metallo, una specie di ambiente blindato la cui natura minimale si realizza completamente. Unica differenza sarà l´assenza dei cardini, della maniglia e della fessura dei battenti, nonché la presenza della griglia di climatizzazione ad aria forzata sulla soglia della finestra. La realizzazione dei serramenti metallici pose tutta una serie di rilevanti problemi tecnici dovuti in gran parte alle dimensioni e alla natura del loro disegno. L´illuminazione naturale assume nella casa un ruolo determinante proprio per la presenza delle vetrate disegnate secondo la tecnica utilizzata per le serre, il cui rapporto ottimale tra luce e ombra del serramento è ottenuto prolungando al limite della possibilità di resistenza ogni singola lastra di vetro. Se si pensa che questa tecnica è ulteriormente esasperata dalle dimensioni e dalla necessità di raddoppiare ogni serramento per motivi di isolamento termico, si può ben comprendere come in quegli anni le vetrate di Wittgenstein costituissero una vera performance di tecnica costruttiva e di design.
   Collocazione: Vienna
   Anno opera: 1926
   Tipologia immagine: architettura

Palais Stonborough

Palais Stonborough

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: Concepito come un meccanismo logico, il circuito del parterre nel Palais Stonborough è controllato, illuminato, isolato e protetto dalle porte che, usate come leve di secondo genere, acquistano la funzione di organi deviatori che regolano il sistema distributivo e le prospettive degli interni. La loro posizione, le dimensioni, e il materiale di cui sono formate ne indicano il livello di specializzazione. Possiamo trovare porte trasparenti, traslucide, opache o riflettenti (come nel caso delle due porte-specchio della camera di Margarethe Stonborough, poste ai lati del letto). In una stanza possiamo, ad esempio, trovare porte di uguali dimensioni, ma una in acciaio e l´altra in vetro, oppure ritrovare porte dello stesso materiale ma di misure differenti, così come su di una stessa parete può convivere una serie di porte finestre uguali nelle dimensioni e nel materiale, ma realizzate alcune in vetro trasparente e altre in vetro traslucido. Vi sono anche porte convertibili: è il caso delle due porte-finestre, apribili solo dall´interno, che dal Salone si affacciano sulla terrazza: un setto metallico piano emergente dal pavimento può scorrere ?no a chiudere completamente la luce della porta-?nestra. La funzione di questa tenda metallica è quella di oscurare alla sera la vista interna del Salone del palazzo di fronte. Inoltre l´otturazione delle porte-?nestre restituisce a quella parete una simmetria completa rispetto alla porta con battenti metallici che accede all´appartamento della moglie, determinando così, in unione alle altre porte di metallo, una specie di ambiente blindato la cui natura minimale si realizza completamente. Unica differenza sarà l´assenza dei cardini, della maniglia e della fessura dei battenti, nonché la presenza della griglia di climatizzazione ad aria forzata sulla soglia della finestra. La realizzazione dei serramenti metallici pose tutta una serie di rilevanti problemi tecnici dovuti in gran parte alle dimensioni e alla natura del loro disegno. L´illuminazione naturale assume nella casa un ruolo determinante proprio per la presenza delle vetrate disegnate secondo la tecnica utilizzata per le serre, il cui rapporto ottimale tra luce e ombra del serramento è ottenuto prolungando al limite della possibilità di resistenza ogni singola lastra di vetro. Se si pensa che questa tecnica è ulteriormente esasperata dalle dimensioni e dalla necessità di raddoppiare ogni serramento per motivi di isolamento termico, si può ben comprendere come in quegli anni le vetrate di Wittgenstein costituissero una vera performance di tecnica costruttiva e di design.
   Collocazione: Vienna
   Anno opera: 1926
   Tipologia immagine: architettura

Palais Stonborough

Palais Stonborough

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: Concepito come un meccanismo logico, il circuito del parterre nel Palais Stonborough è controllato, illuminato, isolato e protetto dalle porte che, usate come leve di secondo genere, acquistano la funzione di organi deviatori che regolano il sistema distributivo e le prospettive degli interni. La loro posizione, le dimensioni, e il materiale di cui sono formate ne indicano il livello di specializzazione. Possiamo trovare porte trasparenti, traslucide, opache o riflettenti (come nel caso delle due porte-specchio della camera di Margarethe Stonborough, poste ai lati del letto). In una stanza possiamo, ad esempio, trovare porte di uguali dimensioni, ma una in acciaio e l´altra in vetro, oppure ritrovare porte dello stesso materiale ma di misure differenti, così come su di una stessa parete può convivere una serie di porte finestre uguali nelle dimensioni e nel materiale, ma realizzate alcune in vetro trasparente e altre in vetro traslucido. Vi sono anche porte convertibili: è il caso delle due porte-finestre, apribili solo dall´interno, che dal Salone si affacciano sulla terrazza: un setto metallico piano emergente dal pavimento può scorrere ?no a chiudere completamente la luce della porta-?nestra. La funzione di questa tenda metallica è quella di oscurare alla sera la vista interna del Salone del palazzo di fronte. Inoltre l´otturazione delle porte-?nestre restituisce a quella parete una simmetria completa rispetto alla porta con battenti metallici che accede all´appartamento della moglie, determinando così, in unione alle altre porte di metallo, una specie di ambiente blindato la cui natura minimale si realizza completamente. Unica differenza sarà l´assenza dei cardini, della maniglia e della fessura dei battenti, nonché la presenza della griglia di climatizzazione ad aria forzata sulla soglia della finestra. La realizzazione dei serramenti metallici pose tutta una serie di rilevanti problemi tecnici dovuti in gran parte alle dimensioni e alla natura del loro disegno. L´illuminazione naturale assume nella casa un ruolo determinante proprio per la presenza delle vetrate disegnate secondo la tecnica utilizzata per le serre, il cui rapporto ottimale tra luce e ombra del serramento è ottenuto prolungando al limite della possibilità di resistenza ogni singola lastra di vetro. Se si pensa che questa tecnica è ulteriormente esasperata dalle dimensioni e dalla necessità di raddoppiare ogni serramento per motivi di isolamento termico, si può ben comprendere come in quegli anni le vetrate di Wittgenstein costituissero una vera performance di tecnica costruttiva e di design.
   Collocazione: Vienna
   Anno opera: 1926
   Tipologia immagine: arti applicate

   Identificazione: Ritratto
   Didascalia: Benedetto Gravagnuolo
   Tipologia immagine: fotografia

Palais Stonborough

Palais Stonborough

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: ll gioco aulico delle simmetrie è utilizzato da Wittgenstein come massima espressione della funzione rappresentativa. Infatti il Salone della casa di Wittgenstein è l´unico locale che insieme all´atrio ha tutte le quattro pareti caratterizzate ciascuna da un impianto perfettamente simmetrico. In questo modo il << percorso d´onore >> del Palais si snoda dall´ingresso tra il << rumore di fondo >> del rapporto sempre presente tra simmetria e asimmetria. La scelta binaria che il visitatore può compiere all´interno dell´organizzazione del meccanismo logico della casa si dovrebbe dirigere, secondo Wittgenstein, verso la riduzione di tensione, verso il << percorso protetto >> della simmetria.
   Tipologia immagine: grafica

Palais Stonborough

Palais Stonborough

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: Il gioco aulico delle simmetrie è utilizzato da Wittgenstein come massima espressione della funzione rappresentativa. Infatti il Salone della casa di Wittgenstein è l´unico locale che insieme all´atrio ha tutte le quattro pareti caratterizzate ciascuna da un impianto perfettamente simmetrico. In questo modo il << percorso d´onore >> del Palais si snoda dall´ingresso tra il << rumore di fondo >> del rapporto sempre presente tra simmetria e asimmetria. La scelta binaria che il visitatore può compiere all´interno dell´organizzazione del meccanismo logico della casa si dovrebbe dirigere, secondo Wittgenstein, verso la riduzione di tensione, verso il << percorso protetto >> della simmetria.
   Collocazione: Vienna
   Anno opera: 1926
   Tipologia immagine: architettura

Palais Stonborough

Palais Stonborough

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: La normalizzazione mancata degli elementi prefabbricati della casa fu il nuovo genere di delitto architettonico della mente pragmatica di Wittgenstein. Sfuggito in modo naturale al pericolo di complicità nel delitto di ornamento con una semplice operazione di << by pass >> che lo mise per sempre al riparo da accuse di progettare lavoro inutile, egli si ritrovava però continuamente a che fare con quella specie di motto convenzionale applicato al suo progetto - tutto è importante tranne tempo e denaro - che suonava antitetico rispetto alle raccomandazioni loosiane. Egli si limitò pertanto a non compiere alcuna opera di razionalizzazione sostanziale. Partendo dalla porta di ingresso della casa tutti i serramenti interni e esterni del parterre differivano (salvo che per piccoli insiemi) non solo nella tipologia ma anche in minime differenze di misura così come nel loro modo di aprirsi. Anche la dimensione delle piastre prefabbricate del pavimento cambiava di locale in locale allo scopo di tracciare linee con relazioni e coincidenze felici. Se la mancanza di standardizzazione provocò del lavoro inutile, ciò andrebbe ricercato negli archivi dell´unica ditta che resse all´impresa collegata con la realizzazione dei serramenti metallici. Tuttavia è accertato che i lavori procedettero tra crisi isteriche dei capomastri e la ricerca di operai scelti, come traspare anche dalla doverosa lettera di ringraziamento che Wittgenstein scrisse alla ditta meccanica Weber di Vienna. Ciò avveniva negli stessi anni in cui Loos disegnava per la villa Khuner le sorprendenti piante aperte modulate su di una griglia a scansione che sottintendevano il potenziale liberatorio della << normativa >>.
   Tipologia immagine: grafica

Palais Stonborough

Palais Stonborough

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: La normalizzazione mancata degli elementi prefabbricati della casa fu il nuovo genere di delitto architettonico della mente pragmatica di Wittgenstein. Sfuggito in modo naturale al pericolo di complicità nel delitto di ornamento con una semplice operazione di << by pass >> che lo mise per sempre al riparo da accuse di progettare lavoro inutile, egli si ritrovava però continuamente a che fare con quella specie di motto convenzionale applicato al suo progetto - tutto è importante tranne tempo e denaro - che suonava antitetico rispetto alle raccomandazioni loosiane. Egli si limitò pertanto a non compiere alcuna opera di razionalizzazione sostanziale. Partendo dalla porta di ingresso della casa tutti i serramenti interni e esterni del parterre differivano (salvo che per piccoli insiemi) non solo nella tipologia ma anche in minime differenze di misura così come nel loro modo di aprirsi. Anche la dimensione delle piastre prefabbricate del pavimento cambiava di locale in locale allo scopo di tracciare linee con relazioni e coincidenze felici. Se la mancanza di standardizzazione provocò del lavoro inutile, ciò andrebbe ricercato negli archivi dell´unica ditta che resse all´impresa collegata con la realizzazione dei serramenti metallici. Tuttavia è accertato che i lavori procedettero tra crisi isteriche dei capomastri e la ricerca di operai scelti, come traspare anche dalla doverosa lettera di ringraziamento che Wittgenstein scrisse alla ditta meccanica Weber di Vienna. Ciò avveniva negli stessi anni in cui Loos disegnava per la villa Khuner le sorprendenti piante aperte modulate su di una griglia a scansione che sottintendevano il potenziale liberatorio della << normativa >>.
   Collocazione: Vienna
   Anno opera: 1926
   Tipologia immagine: architettura

   Autore: Wittgenstein Hermine
   Identificazione: Figurazione
   Didascalia: La decorazione e le considerazioni che erano state fatte circa la sua assenza meritano una nota particolare. La mancanza di strutture, come i rivestimenti murali, i tappeti e i lampadari, quali supporti tradizionali e privilegiati della decorazione, fu una scelta di fondo che teneva conto del ruolo che a questo proposito avrebbe poi svolto Margarethe Stonborough Wittgenstein e che fu sicuramente previsto a priori in fase di progettazione. Dunque anche se non disegnato, l´ornamento era presente come << specifica >> del progetto sin dall´inizio. Questa considerazione si rende necessaria in relazione alla testimonianza dei disegni della sorella Hermine e di alcune fotografie dell´interno decorato. Infatti più che un arredo ne risulta un ornamento con opere d´arte e oggetti d´origine cinese e francese.
   Tipologia immagine: grafica

Palais Stonborough

Palais Stonborough

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: L”acustica della casa di Wittgenstein contribuisce in modo profondo a determinare la qualità complessiva degli ambienti. L´uso di materiali quali il vetro e il metallo, e le finiture come le laccature e lo stucco grezzo delle pareti, la lucidatura dei pavimenti portati nella semplice geometria dei locali, provocavano un effetto riverberante del suono, che in questo caso è scontato. Se a ciò aggiungiamo che il tessile, materiale anecoico per eccellenza, fu accuratamente evitato operando opportunamente a monte della progettazione per escluderlo anche come successivo elemento d´arredo, ne risulta una predeterminata volontà di conseguire un regime acustico che può essere ben paragonato alla crudezza del sistema di illuminazione del parterre. Tuttavia mentre il riflesso della luce sulle pareti chiare e opache e i pavimenti originariamente scuri e lucidi è controllabile e fisso, le sorgenti dei suoni in un ambiente variano di solito di posizione e di intensità. Ne deriva un´apparente contraddizione tra la riduzione di tensione operata da Wittgenstein sui diversi, ma omogenei parametri << soft >> dell´ambiente (simmetrie comprese), e la complessità spaziale disordinata e incontrollabile delle onde di riverbero. Ma in questo caso ci viene in aiuto Arnheim con un passo del suo saggio sul disordine e ordine: << Una mente libera dalle esigenze dell´esperienza organizzata potrà accontentarsi dell´informe, prodotto da materiali, eventi e suoni accidentali. Il puro rumore comporta un minimo di tensione strutturale ed esige pertanto un minimo di dispendio di energia da parte di chi lo produce e di chi lo recepisce, benché crei l´illusione che molto stia intanto accadendo. Nel caso estremo, di nuovo, raggiungerà il vuoto dell´omogeneità >>. (Rudolf Arnheim, Entropia e arte, Einaudi, 1974).
   Collocazione: Vienna
   Anno opera: 1926
   Tipologia immagine: architettura

Poeticamente abita l´uomo... (Hölderlin)

Poeticamente abita l´uomo... (Hölderlin)

   Autore: Pardi Gianfranco
   Didascalia: Gianfranco Pardi, Poeticamente abita l´uomo... (Hölderlin), 1976. Modello del progetto per un´opera basata sulle relazioni architettoniche delle pareti del Salone che si apre sulla hall del Palais Stonborough. L´indagine sul lavoro di Wittgenstein rivela l´eccezionale interesse nato attorno al suo modo primario di produrre pensiero e per la sua straordinaria capacità di controllo del linguaggio progettuale.
   Anno opera: 1976
   Tipologia immagine: scultura

   Autore: Pardi Gianfranco
   Identificazione: Figurazione
   Didascalia: Gianfranco Pardi, disegno, 1976, matita e acquerello, cm. 73x51. Il Salone di Wittgenstein (vedere la piantina a pag. 27) è l´unico locale della casa insieme alla hall ad avere tutte e quattro le pareti caratterizzate da un impianto perfettamente simmetrico, rafforzato anche dalle sorgenti di luce artificiale. Il soffitto del Salone fu innalzato di circa tre centimetri, quando la casa era già stata finita completamente.
   Anno opera: 1976
   Tipologia immagine: tecnica mista

Palais Stonborough (particolare interni)

Palais Stonborough (particolare interni)

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: Una presenza costante negli interni del Palais Stonborough è la colonna, sia intera che nelle due partizioni (la mezza e il quarto di colonna ad angolo). Il capitello << in negativo >> è un particolare del linguaggio architettonico di Wittgenstein che testimonia il processo di rimozioni successive operate su tutti gli elementi di connessione tra la funzione obiettiva dell´oggetto e la sua percezione soggettiva.
   Collocazione: Vienna - Kundmanngasse
   Anno opera: 1928
   Tipologia immagine: scultura

Impianto di illuminazione del Parterre del Palais Stonborough

Impianto di illuminazione del Parterre del Palais Stonborough

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Identificazione: Figurazione
   Didascalia: Impianto di illuminazione nel Parterre del Palais Stonborough e luci dell´ingresso, del Salone e del vestibolo. Le lampadine a bulbo nude, originariamente da 200 Watts e di dimensioni doppie rispetto a quelle della foto, non sono una scelta di << rappresentazione razionalista >> in reazione alle complicate illumínazioni viennesi e neppure un << rapporto nudo >> che Wittgenstein intratteneva con le cose, come è stato scritto. Più importante dell´oggetto in sé o del rapporto con esso è la natura e la qualità della luce che la sorgente emette. La natura primaria dell´illuminazione arti?ciale ad incandescenza è rappresentata solo dalla distribuzione dei corpi luminosi in posizione simmetrica sugli assi neutri degli ambienti. L´assenza del diffusore e la mancanza di ogni enfasi direzionale danno luogo ad una illuminazione sferica, regolare ed omogenea. In un primo momento Wittgenstein fece costruire per il Salone tre diffusori di seta bianca a forma di cono rovesciato, che però fece rimuovere poco dopo la prova. La funzione del diffusore consiste nella sua tendenza a parallelizzare i raggi luminosi. Egli preferì tuttavia la natura puntiforme e obiettiva della luce emessa dal ?lamento del bulbo. In tal modo le ombre radiali non risultavano attenuate nella loro nitidezza, salvo a scomparire del tutto agli occhi di un visitatore che si fosse trovato, ad esempio, sull´ultimo gradino della scala d´ingresso.
   Tipologia immagine: grafica

Palais Stonborough (particolare luci dell´ingresso, del Salone e del vestibolo)

Palais Stonborough (particolare luci dell´ingresso, del Salone e del vestibolo)

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: Impianto di illuminazione nel Parterre del Palais Stonborough e luci dell´ingresso, del Salone e del vestibolo. Le lampadine a bulbo nude, originariamente da 200 Watts e di dimensioni doppie rispetto a quelle della foto, non sono una scelta di << rappresentazione razionalista >> in reazione alle complicate illuminazioni viennesi e neppure un << rapporto nudo >> che Wittgenstein intratteneva con le cose, come è stato scritto. Più importante dell´oggetto in sé o del rapporto con esso è la natura e la qualità della luce che la sorgente emette. La natura primaria dell´illuminazione arti?ciale ad incandescenza è rappresentata solo dalla distribuzione dei corpi luminosi in posizione simmetrica sugli assi neutri degli ambienti. L´assenza del diffusore e la mancanza di ogni enfasi direzionale danno luogo ad una illuminazione sferica, regolare ed omogenea. In un primo momento Wittgenstein fece costruire per il Salone tre diffusori di seta bianca a forma di cono rovesciato, che però fece rimuovere poco dopo la prova. La funzione del diffusore consiste nella sua tendenza a parallelizzare i raggi luminosi. Egli preferì tuttavia la natura puntiforme e obiettiva della luce emessa dal ?lamento del bulbo. In tal modo le ombre radiali non risultavano attenuate nella loro nitidezza, salvo a scomparire del tutto agli occhi di un visitatore che si fosse trovato, ad esempio, sull´ultimo gradino della scala d´ingresso.
   Collocazione: Palais Stonborough - Kundmanngasse
   Anno opera: 1928
   Tipologia immagine: architettura

Palais Stonborough (particolare impianto di riscaldamento)

Palais Stonborough (particolare impianto di riscaldamento)

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: Il riscaldamento della casa utilizza tre differenti sistemi di irradiazione. Nelle stanze della zona di rappresentanza, pavimentata in << dalles >> prefabbricate, funziona un sistema di riscaldamento a intercapedine. Nella stessa area, in corrispondenza della base di ciascuna porta-finestra si aprono le griglie di un sistema di condizionamento ad aria. La climatizzazione artificiale si diffonde così partendo dagli stessi punti normalmente attivi nel ricambio naturale. Nel resto degli ambienti privi di pavimento ad intercapedine il riscaldamento è assicurato dai radiatori. Nelle << Memorie >> di Hermine Wittgenstein, altra sorella di Ludwig, una intera pagina è dedicata alla descrizione dell´impresa che comportò la realizzazione dei radiatori angolari in ghisa. La ricerca della perfezione nelle proporzioni e la precisione delle misure furono tali che dopo alcune prove di fusione si dovette andare ad acquistare gli elementi all´estero, modificarli e assemblarli. Tutto ciò richiese un anno di tempo. La disposizione simmetrica dei due piccoli << corpi neri >> negli angoli opposti di una stanza confermano la straordinaria sensibilità di Wittgenstein per il controllo degli aspetti profondi della progettazione architettonica. Il modo equilibrante di trattare le radiazioni calorifiche e l´uso primario delle sorgenti di illuminazione, contribuiscono ad affermare una sua visione omeostatica e negativa della qualità ambientale.
   Collocazione: Palais Stonborough - Kundmanngasse
   Anno opera: 1928
   Tipologia immagine: architettura

Palais Stonborough (particolare interni)

Palais Stonborough (particolare interni)

   Autore: Wittgenstein Ludwig

   Autore: Engelmann Paul
   Didascalia: Il colore dello smalto che ricopriva il fondo delle porte metalliche e dei serramenti ripeteva originariamente il tono naturale dell´acciaio sottostante. Il concetto di acromaticità perfettamente controllato di tutto l´edificio si ritrovava in altri particolari, quali l´«intorno nero» della vernice dei termosifoni in ghisa che ripeteva il colore del getto fuso. Le pareti. della casa erano a stucco naturale, grigio chiaro, mentre i locali di rappresentanza, quali la hall, il -Salone, la sala da pranzo, il soggiorno e l´appartamento della moglie erano dipinti in ocra chiaro. Negli stessi ambienti i pavimenti erano in << dalles >> prefabbricate di pietra artificiale lucida grigio scuro. La neutralità dell´intervento cromatico era così compensata dallo stacco luminoso tra superfici orizzontali e verticali.
   Collocazione: Palais Stonborough - Kundmanngasse
   Anno opera: 1928
   Tipologia immagine: architettura

Margarethe Stonborough Wittgenstein

Margarethe Stonborough Wittgenstein

   Autore: Klimt Gustav
   Didascalia: Gustav Klimt, Margarethe Stonborough Wittgenstein, 1905, Bayerische Staatgemaeldesammlung, Monaco. La sorella di Wittgenstein andò ad abitare nella nuova casa della Kundmangasse nel ´28 dove rimase fino al ´40, anno in cui lasciò Vienna per gli Stati, Uniti. Al suo ritorno dopo sette anni, dovette ripristinare la casa, che durante la sua assenza fu dai soldati russi adibita come ospedale militare, caserma e stallaggio.
   Anno opera: 1905
   Tipologia immagine: pittura

Diagramma dolce di Gretl

Diagramma dolce di Gretl

   Autore: Castelli Clino
   Didascalia: Clino Castelli, Diagramma dolce di Gretl. Diagramma ambientale soft del Salone di Palais Stonborough che visualizza i parametri legati alla percezione soggettiva e al loro uso. Gli aspetti profondi dell´organizzazione ambientale, quali il regime termico, acustico, luminoso, cromatico sono aspetti non meno importanti nella determinazione delle qualità ambientali di quelli spaziali e compositivi della tradizione canonica dell´architettura. Nel diagramma ritroviamo l´irradiazione del riscaldamento a pannelli del pavimento, la vibrazione del colore delle superfici, la diffusione delle sorgenti luminose artificiali, il soffio del ricambio d´aria forzato sulla soglia delle due porte-finestre e la luce naturale che ne filtra. La riduzione primaria dei rapporti dell´organizzazione spaziale, quali la tensione tra simmetria e asimmetria, le onde sonore dei passi di un visitatore che si dirige verso l´appartamento di Gretl e l´alone del suo profumo che filtra tra i battenti della porta d´acciaio.
   Tipologia immagine: grafica

   Fotografo: Colombo Giorgio
   Identificazione: Ritratto
   Didascalia: Vittorio Gregotti
   Tipologia immagine: fotografia

   Identificazione: Ritratto
   Didascalia: Renato De Fusco
   Tipologia immagine: fotografia

   Identificazione: Ritratto
   Didascalia: Costantino Dardi
   Tipologia immagine: fotografia

The Architecture of Ludwig Wittgenstein

The Architecture of Ludwig Wittgenstein

   Autore: Leitner Bernhard
   Anno opera: 1973
   Tipologia immagine: grafica